最近又被作业弄得焦头烂额，看到别人新写的博客，突然发现写博客是件很奢侈的事。

      这礼拜拷来了大路在平遥国际影展上获得“最佳影像新人”奖的作品——《凭吊大工业时代》。在没空自己写博客的情况下，终于能往上添点儿有意义的东西。

      对于摄影这事儿，我完全是外行，不敢瞎说。但是这组照片给我的直接感受是，平和非常，没有视觉噱头，如同一幅幅简单的生活照。如果不是底下的注释，我们难以看出其中隐含着的历史表达。

      大路讲，这组照片，首先是拍给家人的。

      影像作品是有形的，之所以它非同我们日常漫无目的的眼前所见，是因为它正发自我们无形的情感。

 

                      《凭吊大工业时代》

 

 

 大伯.采购员.原银川起重机器厂车间现房地产开发商征购待拆 

 

 

 

      承蒙徐小姐提拔，因为她的戏，敝人昨日有幸于北兵马司剧场的舞台上演了一把。虽然戏不多，不过重要的是，这毕竟是曾经鼎鼎大名的北剧场。在我幼小的心灵评判中，当年它的地位绝不亚于首都剧场。如今物是人非，北剧场已更名为中央戏剧学院北兵马司剧场，再没有往日的精彩剧目争相登台。虽然在大学生戏剧节期间，7点多钟，大门口昏暗的灯光下仍旧是人头攒动，不过大多是戏班子呼朋唤友，少有是因戏而来。舞台不变，人心有变。

      徐小姐这戏是个关于一对夫妇去离婚的戏，骨子还是呼唤传统道德的回归。说白了，就是人生苦短，珍惜所得，不离婚总比离婚强。

      那天跟花粉中奔跑同学也谈到了关于婚姻的问题（大家年纪轻轻的怎么都开始想这个了？）。以前我跟不少人说过，现在仍坚持这个看法，即：结婚是为别人而结，结婚证不说明任何问题。我的依据是，就一对情侣而言，如果世界上只剩下他们两个人，他们有必要登记结婚么？所以，婚姻是一种社会要求，是人类社会追求稳定的伦理手段。当然我并不否认其中所包含的积极因素，比如随之而来的责任承担，起码男的要出去做坏事之前还得想想家里还有老婆孩子吧。不过，就爱情本身来讲，我个人认为，婚姻并无益处。结婚证不能保证一个人从心里永远爱你。它也不能保证他（她）不会爱上别人、不会和别人上床。婚姻被当成了一种舆论监督，脆弱的感情甘愿借此维系。所以，当你有打算跟某人登记结婚之前，最好把结婚的目的搞清楚。

      昨晚还有一部戏，是戏曲学院学生演的戏谑版《空城计》。颠覆传统、质疑权威、拼贴游戏、自我间离的后现代特征已经不再是独创和别具一格，对于我们这一代来讲，好像早已成为了一种文化基因。是好是坏，我实在说不清楚。我只知道现在越来越少看到震撼人心的作品了，大众也越来越有谁严肃就跟谁急的倾向。在这样的浪潮中，既有革命又有危险。所以不管风向如何，都要把好你的船。

     

      美好的秋天，我哪儿也没去。

 

      我是不是还是该研究一下北野武？重看了一遍《花火》，还是痛彻心肺的喜欢。北野武把他对生命的看法全部融入了这部电影里，精彩之至，连自己也再无法超越。两年前看完他所有电影之后，决定毕业论文就写这个人。后来断断续续又遇到了不少有意思的题目和人。我考虑过的另外一些选题有科恩兄弟、安哲洛普罗斯、香港电影中的“九七情结”、Michael Moore的纪录电影手法。前一阵看了几部彭浩翔的电影，甚至还动了研究他的心。目前还是觉得北野武最靠谱。他是我见过的在电影创作中最分裂的人，极端的美，极端的暴力。而他对这两极的处理都淡定非常。日本人。如果要研究他的话，我是不是起码要把《菊与刀》看完？

 

      从北京消失了几天，去石家庄了。这是二次进庄，住在西郊某静谧大院里。本来背了个笔记本要去赶剧本的，还带了基耶斯洛夫斯基的《十诫》想再看一遍，结果昏天黑地打了几天的麻将，电脑都没开过。中间就出去买了趟书，吃了顿请。请客的是家在庄里的端端兄，吃饭的地儿叫峨嵋小镇，是川菜。装修的那叫一堂皇，黑乎乎的十分小资，我断定是庄里名流出入的场所。我们俩大男人点着蜡烛吃完了一餐饭。厕所全是镜子，好让你从各个角度端详自己的家伙。如果你去庄里又碰巧认识端端的话，就让他请你去这个地方。跟他聊一聊感情的问题。

      黄性的片子剧本卡住了，又是发短信又是打电话，一副救急的样子。殊不知我自己也正愁憋不出本子呢。没有生活的人儿啊，让我们因无知而痛苦地死去吧……

      昨日（10月6日）中秋，京城下雾下雨又无风，千万口子人没看成月亮，作孽啊。不过雨一下，骤然清爽。城市太脏，我们也脏，是到了该洗一洗的时候了。

      这两天在庄里和京城又买了一摞书，有新有旧，有薄有厚。没什么可写的，就报报书单吧，有感兴趣的大家聊一聊。它们是：胡兰成的《山河岁月》；瓦莱丽·海明威的《与公牛一同奔跑——我生命中的海明威》；齐如山的《梅兰芳游美记》；弗朗索瓦·邦达的《工厂出口》；海莲·汉芙的《查令十字街84号》；马丁·艾思林的《戏剧剖析》；吴思的《血酬定律》；老鬼的《血色黄昏》；易卜生的《戏剧四种》；刘一达的《人虫儿》；张江艺、吴木坤主编的《映画年华——中国电影百年讲述》。

      买书真是件很爽的事。看着这沉甸甸的一摞书，真想什么都不干一头扎进去读它几个月。让所有诸如作业、考研、工作之类的破事儿都滚蛋。我最近好逸恶劳的品性日益严重，厌学情绪也愈发加深。反复听郑钧的《私奔》，沉迷于那句“你是否还有勇气，随着我离去……”

      不知道多少人看过《离海不远》上我的那篇《我岁月中的事》，也不知道还有多少曾经拥有过这本书的人还把它留在手边。那小说虽然语言还很青涩，不过我真心认为写得挺好，起码是有话要说。那是2000年的事情了。最后一句话是：“不知为何我总想离开，是的，总是想离开。”想起这个结尾多少有些难过。

      不过我仍然认为美好的一切必将到来；或者我寻找到了方向，追寻它而去。如同我在重看《肖申克的救赎》时受到的鼓舞一样。安迪在广播室里不顾凶煞的狱卒，打开广播让《费加罗的婚礼》女高音飘荡在牢狱上空。这是电影多于小说的段落。身陷禁锢的人体会着像音乐一样不可阻挡的希望，那个时刻真是“世界美如斯”……